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聲音裝置武術 円運動

聲音裝置(相關的聲音藝術和音雕塑)是武術 パンチ一個跨媒體和基武術 用品于時間的藝術形式。 這是一個擴大的技術安裝在這個意義上,它包

武術 間合い

括音元,因此時間因素的。 主要的差武術 円運動異有一個聲音雕塑是,一個聲音裝置具有一個三維空間軸有哪些不同的聲音的對象是正在組織都不是專門的內部工作,但也有外部的武術 五輪。 一個藝術作品是一個安裝僅僅如果它武術 音楽使一個對話與周圍武術 やり方的空間。 一個聲音裝置通常是針對具體地點的,但有時可能會試圖以其他空間。 它可以在關閉或開放的空間和上下文是根本的是要確定如何以一個聲音裝置將美學感知的。 之間的區別正規的藝術裝置和一個聲音裝置是的後來人都有時間因素,這給旅游公眾的可能性留更長的時間,因盡可能好奇心的發展的聲音。 這一時間因素也給
觀眾的武術 円運動借口,以探索的空間徹底由于處置的不同聲音的空間。 聲音裝置有時使用交互式技術(計算機、傳感器、機動設備等)。 但是,我們也發現這種類型的藝術形式只使用聲音來源放置在不同的空間分(如人),或者聲樂器材等鋼琴弦,通過一個表演者或由公共(見保羅Panhuysen).

內容
1的聲音結構中的聲音裝置 2顯著的聲音武術 pixiv裝置的藝術家 3還請參見 4畫廊 5外部
聯系
聲音結構中的聲音裝置 最簡單的聲音形式是一個重復的聲音循環。 這主武術 間合い要是用于環境的技術,並且在這種情況下的聲音不是決定因素的技術工作。 使用最多的聲音結構武術 用品上是開放的形式,因為公眾可以決定要經歷一個聲音裝置只有幾分鐘或更長的時間。 這要求藝術家構建一個健全的組織,能夠工作及在該兩種情況。 也有可能有一個線性的聲音結構,在那里的聲音的發展中同樣的方式在一個音樂組成。
在這種情況下,藝術家可能風險不具有觀眾留下來的整個聲音。 值得注意的聲音裝置的藝術家
Miguel lvarez-費爾南德斯 勞瑞*安德森 瑪麗安Amacher 奈杰爾*艾爾斯 邁克爾*巴赫Bachtischa 珍妮特*卡迪夫

武術 広島

勞倫斯*錢德勒 Brian Eno 法案Fontana 特里福克斯 Bernhard G l 喬
*瓊斯 亮司Ikeda Kahlen Timo Petri Kuljuntausta 奧古斯丁Leudar Francisco L pez 阿爾文Lucier 彼得Machajd武術 江戸時代 k 基督教Marclay 萊昂*米洛 羅賓Minard 大衛Monacchi 布魯斯*瑙曼 Max紐豪斯 卡斯滕*尼古拉 南月Paik 保羅Panhuysen Liz菲利普斯 不Ritter 肯里納爾多 曼
努埃爾*羅卡Iturbide 斯坦Shaff 塔基 杰夫Talm武術 用品an Jean廳戈里 Trimpin 彼得Vogel 狼Vostell WAZA 拉蒙年輕 Zimoun
也參看 Acousmonium 廣場(院) 安裝技術 交互式技術 土地的藝術 Po me  lectr武術 pixivonique(艾德加瓦雷茲) 聲音技術
畫廊


哈利Bertoia,有紋理的屏幕,1954年




吸引:歌唱的鈴聲樹




在Blackpool高潮器官




Cristal Baschet




尤里*蘭德曼,M武術 pixivo
odswinger,2006年




2electrocardiophon武術 pixives&electroencephalophone




Bai的海風




"武術 用品斯Kapfenburg besaitet..武術 用品."一個聲音裝武術 五輪置的Renate Hoffleit和邁克武術 用
品爾*巴赫Bachtischa,2000年

外部聯系 聲音裝置藝術 的聲音裝置 廣場

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實驗音樂

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武術 五輪

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聲音雕塑和裝置

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武術 間合い
波器官 風鈴
哪些不同的聲音的對象是正在組織都不是專門的內部工作,但也有外部的。
一個藝術作品是一個安裝僅僅如果它使一個對話與周圍的空間。 一個聲音裝置通常是針對具體地點的,但有時可能會試圖以其他空間。 它可以在關

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